Club Acuaristas Villa Mar�a

RE: Paisajismo Acuatico

mario — Sun, 01 Apr 2007 23:39:39 GMT

6. DESCONSIDERANDO La NATURALEZA (???)

Usted ciertamente debe estar hallando ese t�tulo sin sentido y contradictorio. Si nuestra misi�n como acuaristas /artistas es retratar la naturaleza, como podemos desconsiderarla? Acontece que, actualmente, el paisajismo acuar�stico est� m�s vuelto para los intereses art�sticos que la retrato de lo natural.
Basta que usted observe uno de esos Nature Aquariums m�s famosos, y despu�s observar el interior de un lago r�o o riachuelo, e intentar encontrar alguna escena semejante: probablemente no tendr� �xito. Por lo tanto, es necesario comprender que la mayor parte de las formas, composiciones y situaciones encontradas en la naturaleza son irrelevantes para el paisajismo acuar�stico art�stico.
El hecho es que las formas de crecimiento de las plantas, as� como las composiciones encontradas en la naturaleza poseen ciertos �fallas� est�ticamente hablando, ya que la naturaleza no sigue reglas a fin de exaltar la belleza (aunque ella consiga eso espont�neamente, a menudo). Generalmente, esas composiciones naturales no contribuyen para la formaci�n de un dise�o conexo y una forma de comunicaci�n art�stica eficaz. Siendo as�, tales composiciones no se ensamblan en lo que podemos considerar bonito, est�ticamente agradable y principalmente, art�stico.

Cita:

Obs.: Esa l�nea de pensamiento no quiere decir que usted deba eliminar por completo de su acuario los elementos encontrados en la naturaleza dichos �est�ticamente imperfectos�. Hay una manera art�stica de aprovechar esas imperfecciones, normalmente ellas son utilizadas para dar movimiento � adem�s de la naturalidad, obvio � al montaje.]

Existen varias herramientas utilizadas para la �no-naturalizaci�n� del paisaje del acuario.
Ellas pueden ser escogidas de acuerdo con lo que se quiere retratar en el acuario, utilizadas en conjunto o aisladamente. Algunas de esas t�cnicas son:
6.1. Simplificaci�n

Algunos artistas frecuentemente utilizan la t�cnica de la simplificaci�n. En el dise�o acuar�stico, ella consiste en pocos elementos, utilizados y no en la cantidad. Ese tipo de montaje relaja la percepci�n del espectador, favoreciendo la visi�n general del paisaje.
Plantas, peces y otros seres que puedan poblar un acuario son organismos muy complejos. Frecuentemente en los acuarios estamos lidiando con dimensiones reducidas, entonces muchos artistas escogen trabajar s�lo con estructuras y composiciones b�sicas, sin embargo est�ticamente ricas emocionalmente y art�sticamente profundas.
Otra caracter�stica de esa t�cnica es que usted transmite a sus espectadores todas las emociones y sentimientos que quiere exaltar de forma clara y general. Mientras m�s �b�sico� el acuario, m�s generalizado y objetivo es el. Se debe tener mucho cuidado, sin embargo, para que el paisajismo no se haga pobre y libre.

6.2. Caos Es una t�cnica opuesta a la simplificaci�n. Y una de las m�s frecuentes, especialmente en el Nature Aquarium.
Aunque parezca contradictorio, ya que nuestra intenci�n es crear paisajes llenos de armon�a y equilibrio, el uso de situaciones ca�ticas es muy eficiente, pues un conjunto de elementos �impecablemente desorganizados� puede resultar en una composici�n general equilibrada y agradable. Un buen ejemplo de eso son los �rboles; si usted examina sus elementos aisladamente, notar� la confusi�n y la desorganizaci�n, pero al observar el �rbol como uno todo, notar� una cohesi�n que muchas veces roza a perfecci�n.

Ejemplo de acuario remitiendo la sensaci�n de "caos"

6.3. Orden
Una otra herramienta art�stica que puede ser utilizada en el montaje de paisajes art�sticos en acuarios, es el concepto b�sico de orden, tal cual la orden de los n�meros: 1-2-3.
Ese concepto se refiere a la disposici�n de los elementos utilizando el orden derecha - para atr�s � izquierda, derecha � izquierda � para atr�s, etc.
Esa t�cnica es la base de los dise�os �isla�, en �u� o triangulares, muy conocidos como t�cnicas b�sicas de paisajismo acuar�stico.
Esas composiciones basadas en el orden tienen como objetivo principal dar ritmo al paisaje, de forma que la visi�n del espectador �pasee� por el acuario de forma fluida y equilibrada, sin �paradas� o necesidad de observar el paisaje con m�s de un golpe para percibir su armon�a.
De lo contrario, el espectador literalmente se cansa de observar el acuario. Trabajar en el relieve auxilia mucho en esa tarea.

Un dise�o en �u�, por ejemplo, hace que el espectador pueda iniciar su observaci�n en cualquier punto del acuario, que el propio paisaje lo �conduzca � de forma agradable, armoniosa y equilibrada, sin interrupciones.
Es debido a ese orden que muchos acuaristas especialistas en paisajismo acu�tico no recomiendan el uso de elementos que se destaquen exactamente en el centro del acuario.
El elemento fatalmente ir� a interrumpir la visi�n del espectador, desequilibrando el paisaje. Al contrario de lo que parece, el orden, art�sticamente hablando, adolece de caracter�sticas como simetr�a, proporci�n y regularidad excesivos.
Como artista, es su responsabilidad hacer de la composici�n del paisaje de su acuario ordenada. Alcanzando ese objetivo, ella se hace interesante a los ojos del espectador, pues lo �invita� a pasear por su relieve, perspectiva y otros elementos

6.4. Conclusi�n - La Osad�a y Sus L�mites

De la misma forma que existen varias t�cnicas art�sticas, existen medios de violar esos principios. Pero, de entrada se debe conocer todas esas reglas, para que ah� s� tener la capacidad de osar y desobedecer tales �leyes�.
Las reglas en s� no son importantes. Lo importante es el sentido est�tico, refinado y purificado a partir del uso de tales herramientas. Como artista, usted si puede , alcanzar sus objetivos de forma creativa, sin embargo, es bueno conocer las t�cnicas primero.
Siendo as�, se debe trabajar profundamente en tales t�cnicas a fin de perfeccionar su sentido creativo. En la posici�n de artista, es com�n que usted cree un estilo, tendencias y m�todos alternativos para montar un paisaje acu�tico �perfecto�. De hecho, eso es el arte.

7 . REFINANDO Y DIRIGIENDO LA COMPOSICI�N

Despu�s de las concepciones b�sicas de dise�o y composici�n, hay otros intereses que deben ser considerados para el montaje de un paisaje acu�tico.
Esos intereses auxilian a �amarrar� los elementos del paisaje uno al otro, de forma coherente y fluida, as� como exaltar cualidades y ocultar fallas. Siendo as�, tales herramientas son importantes para conducir los ojos del espectador por el paisaje: nuestro objetivo primordial.

7.1Evitando la Disonancia Cognitiva .

La disonancia cognitiva es una situaci�n mental que genera disconformidad e inspira pensamientos y sensaciones de conflicto. Por ejemplo, usted mira hacia un acuario, aprecia la mata (a usted le gust� el acuario), pero hall� las plantas de fondo apenas podadas (a usted no le gust� el acuario); usted cre� una disonancia cognitiva en su cabeza, pensamientos opuestos acerca de un mismo asunto.
Eso es muy negativo cuando se trata de paisajes acuar�sticos. Para hablar la verdad, su espectador quiere encontrar algo realmente interesante y extraordinario en su composici�n.
Si usted pudiera permitir que �l encuentre eso, as� como evitar los fallos, el expectador puede r�pidamente (consciente o inconscientemente) decidir se le gust� el acuario o no.
Como dice el clich�, la primera impresi�n es la que se queda, y gustando una vez del acuario, es dif�cil convencerlo de lo contrario. Siendo as�, ayude su expectador a entrever solamente lo que es bueno en su paisaje, no descubriendo lo que es ruin (que siempre hay, no existe acuario perfecto).
Una vez que entrevean el �lado bueno� de su paisaje, los fallos ser�n ignorados o ni descubrimientos.

7.2. Punto de Inter�s

Muchas veces, al observar un paisaje natural, no trabajado usted observa s�lo un punto o regi�n prominente. Puede hasta desconsiderar el resto del paisaje, pero, esa caracter�stica �especial� de esa regi�n s�lo existe gracias al resto del paisaje, de los puntos secundarios.
En los acuarios, ese recurso esta trabajado utilizando la herramienta �nfasis, como ya vimos mas arriba.
Una de las formas de trabajar el punto de inter�s es destac�ndolo del resto, haci�ndolo �especial�, o viceversa, quiere decir, neutralizando el impacto que el resto de la composici�n tiene sobre la regi�n a ser destacada. Las dos formas pueden parecer la misma cosa, pero no son. Una planta roja entre otras verdes se destaca en el paisaje por el simple hecho de que su coloraci�n es diferente. Un conjunto de plantas puede destacarse utilizando plantas �neutras� alrededor o trabajando el relieve volvi�ndose para tal planta. Las dos maneras son descriptas en las figuras I y II, respectivamente.

8 . FALLO DE COMUNICACI�N

Ya se detuvo a pensar como es de f�cil que seamos apenas interpretados y entendidos? La comunicaci�n en general es muy compleja y variada, por lo tanto, es frecuente y natural que ocurran �fallas de sinton�a� entre el comunicador y su oyente, causando mucha confusi�n.
Eso ocurre porque el ser humano est� acostumbrado a comunicarse en diversos niveles, y esos niveles son identificados a partir de detalles altamente sutiles: entonaci�n, volumen y ritmo de la voz, expresi�n, elecci�n de las palabras, etc.
En los elementos est�ticos, como una carta, un e-mail, un cuadro o un acuario, la comunicaci�n se hace a�n m�s dif�cil, ya que tales detalles est�n ausentes.
Siendo as�, el intentar divulgar un mensaje utilizando el paisajismo acu�tico, a no ser que usted se esfuerce carg�ndolo de recursos para hacer de las emociones y sensaciones claras y consistentes, la comunicaci�n no ocurre.
El lenguaje art�stico es tan rico y complejo cuanto el lenguaje hablado, queda en nosotros saber los recursos que el arte nos ofrece.

8.1. Composici�n

Usted ya sabe que diversas formas pueden inspirar diversas sensaciones (como vimos en el vocabulario art�stico, en el inicio de ese art�culo), as� como ya sabe que tipos de diversas de decoraciones, as� como especies diferentes de plantas, peces e invertebrados pueden auxiliar en la transmisi�n del sentimiento deseado al espectador.
La etapa siguiente es unir esos elementos de forma coherente y equilibrada. La composici�n en las l�neas y formas, los colores, las texturas, el g�nero de las especies de plantas y peces, la velocidad de crecimiento de las plantas, la movilidad, el nivel de actividad y tama�o de los peces, as� como sus comportamientos caracter�sticos , el relieve, el punto focal, la perspectiva, el orden... Uff! Crear una composici�n puede no ser tan f�cil como parece!
Se debe tener en mente que cada regi�n del acuario tiene que ser trabajada a fin de transmitir una o m�s mensajes de forma consistente.
Por favor, no coloque una planta en un lugars�lo para �tapar un agujero�, col�quela porque a usted le gusta , porque ella posee formas interesantes, que inspiran ciertas sensaciones.
Una forma eficiente de descubrir si su acuario transmite un mensaje consistente es, con el vocabulario art�stico en mano, hacer preguntas cada elemento del paisaje, individualmente.
Las respuestas no necesitan ser id�nticas, pero compatibles entre s� y con el objetivo general. Pero, usted no se debe acabar. Como estamos lidiando con el arte, si quiera, es totalmente aceptable crear mensajes parad�jicos y contradictorios.
Si no quiere, usted no esta obligado a hacer un acuario s�lo de plantas femeninas, o un acuario s�lo de �tranquilidad�, etc. Tenga cuidado, por lo tanto, para no construir mensajes confusos y sin sentido alguno; el mensaje se pierde y el paisajismo pierde su integridad. Siempre utilice como ejemplo una orquesta. Analizando las respuestas usted percibe los excesos y carencias de su montaje, y sabr� donde y como trabajarlas utilizando las herramientas y t�cnicas citadas en ese art�culo. La soluci�n para tal falla puede tardar en ser ejecutada, pero al menos usted sabr� donde dirigir su esfuerzo.

8.2. Errores de Composici�n

Adem�s de las fallas comunes presentes en la creaci�n de un paisajismo, hay errores de composici�n que deben ser evitados. Son errores que �prenden� y distraen el espectador para una cierta regi�n o elemento del paisaje, no a prop�sito , que �quiebra� la integridad del paisaje, as� como su armon�a.

8.2.1. Vuelta al Origen

8.2.2 Elemento(s) Principal(es) Inconsistente(s)

Cuando el elemento principal del acuario, como por ejemplo, la l�nea del relieve, la l�nea del dise�o , el punto focal, es confuso, no identificable e inconsistente, eso crea una situaci�n de conflicto e inc�moda. Eso ocurre con punto focal exactamente en el centro, creando una simetr�a forzada y exagerada, as� como la existencia de dos o m�s puntos focales aislados, o un relieve apenas trabajado.

8.2.3. Errores de Posici�n

Eso frecuentemente ocurre. Es el caso de la �planta correcta en el lugar errado�. La posici�n de los elementos est� �ntimamente conectada a la formaci�n de la composici�n del paisajismo acu�tico, por lo tanto los elementos del acuario deben ser, m�s que bien escogidos, bien posicionados en el paisaje. Esa caracter�stica debe ser trabajada a fin de evitar una mala impresi�n de su acuario.

8.2.4. Simetr�a

La simetr�a raramente es encontrada en la naturaleza. Por lo tanto, composiciones sim�tricas generalmente dan impresi�n de artificialidad-

9. CONCLUSI�N

Ning�n arte es bien sucedido sin t�cnicas. Los fundamentos de un tipo de arte son siempre relevantes y siempre necesarios. Sin embargo, artistas h�biles, creativos y osados, pueden violar inteligentemente tales fundamentos y crear el arte con mucho �xito, pero si solamente se supieran trabajar los riesgos que corre al desobedecer tales reglas.
Eso s�lo es posible conociendo tales t�cnicas profundamente, a punto de que usted pueda �perfeccionarlas� de acuerdo con su estilo, sus tendencias, y principalmente, sus emociones.
Siendo as�, las t�cnicas no son ignoradas, s�lo amoldadas de acuerdo con el antojo del artista. Sin los fundamentos y las t�cnicas el arte simplemente no existe, sea cual que sea su vertiente: pintura, fotograf�a, cine, escultura, paisajismo acu�tico, etc.
Varios ejemplos de eso pueden ser encontrados en la comunicaci�n o en la vida en sociedad, por ejemplo. Imagine que usted encuentre un amigo, y �l le saluda diciendo �hola!�.
Pero usted resolvi� que, en vez de decir �hola�, ir� a decir �palomita!� para expresar un cumplimiento. Ciertamente su amigo ir� preguntarle si est� todo bien con usted.
Esta ret�rica c�mica retrata muy bien eso. Toda osad�a tiene l�mite, usted esta casi obligado a decir �hola! "para saludar a las personas, ya que dif�cilmente conseguir� convencer todos a que digan �palomita!� a tal fin.
Con el arte es la misma cosa, ell est� limitado a fundamentos b�sicos que a definen como arte. Volviendo esa ret�rica para el mundo del paisajismo acu�tico, vamos a imaginar que usted resolvi� colocar una inmensa Echinodorus latifolius en su acuario, exactamente en el centro y en el frente, atr�s de la misma, una mata de Glossostigma elatinoides, que llegan a aparecer �amedrentadas� delante de una planta tan fuerte y majestuosa.
Usted adora su acuario y se enorgullece de �l.
Sin embargo, al mostrarlo a sus amigos acuaristas, se ve la obvia la reprobaci�n de la mayor�a.
Usted puede no entender, o verlos demasiados �cuadrados�, pero el hecho es que t�cnicas b�sicas de paisajismo deben ser seguidas por el simple hecho de crear un sentido de est�tica b�sico, com�n a todos que ven su acuario.
Usted puede tener una linda y densa mata , una Echinodorus lozana y con las hojas m�s transl�cidas jamas vistas, pero si usted no trabajar estos elementos de forma art�stica y comunicativa, el acuario pierde el inter�s y el paisajismo �su raz�n de ser�.
Acuarios bien dise�ados son acuarios ricos, llenos de historias y significados, as� como los est�tica y art�sticamente correctos, coesos y armoniosos.
Acuarios fracasados son aquellos que son pobres emocionalmente hablando, o aquellos que nos quieren decir �palomita�.

Ese art�culo fue una tentativa de insertar el arte y la emoci�n en la creaci�n de paisajes acuar�sticos, ya que la misma esta hecha de forma extremadamente t�cnica, rozando la banalidad.
Insertar el arte en un paisaje no es abrir la mano de las t�cnicas, pero s� enriquecerla. Algunos consejos para �aplicar� su sentido art�stico:
� Aprenda el lenguaje art�stico. El es mucho m�s complejo y rico de lo que fue descrito en ese art�culo;�
Conozca otros tipos de arte. Usted puede sacar lecciones valios�simas a partir de otras vertientes;�
Observe y analice como varios artistas de vertientes diversas desarrollan sus trabajos con originalidad y audacia;� Olvide la idea de que el paisajismo acuar�stico est� �preso a la reglas� y comience a considerarlo como �preso a las emociones�;� No confunda natural con bonito;�
Cree su estilo, obedezca su tendencia. Eso lo hace m�s original y creativo, pero claro, sin olvidar los principios del arte;Sepa que ese art�culo es s�lo una introducci�n a la t�cnicas y fundamentos art�sticos vueltos al paisajismo acu�tico. Ahora, cabe a usted estudiar m�s y m�s a fin de enriquecer su conocimiento .

Fl�via Regina Carvalho, septiembre de 2004.
Traducci�n Mario H. Mass� C.A.C
septiembre 2006
Con consentimiento de la autora.
http://www.ikebana_aqua.kit.net

RE: Paisajismo Acuatico

mario — Sun, 01 Apr 2007 22:54:26 GMT

4. LO QUE USTED QUIERE COMUNICAR CON SU ACUARIO ?

Esa es la primera cosa que usted debe definir al escoger utilizar el acuario como medio art�stico. De lo contrario, el acuario no sera interesante, art�sticamente hablando. La respuesta � pregunta de arriba puede variar mucho, ya que cada artista desea provocar sensaciones diferentes, poseyendo estilos y tendencias variados. Sin embargo, existen algunas reglas b�sicas a que sean seguidas del arte del dise�o acuar�stico, que son fijas, independiente del artista o su acuario.

4.1. �nfasis
Uno de los objetivos al construir un paisaje, especialmente natural, es retratar la perfecci�n, utilizando las herramientas ya citadas anteriormente. Todo paisaje posee una base, frecuentemente llamada en la acuariofilia de punto focal, en otras formas de arte puede ser conocido como �punto de fuga�, �centro� o ��nfasis�.
Esa t�cnica, muy conocida ya hace tiempo utilizada, consiste en escoger una regi�n (se utiliza t�cnicas diversas para eso, como Proporci�n de Oro, etc.) donde se trabajar� exagerada y groseramente una o m�s caracter�sticas de la comunicaci�n art�stica, sea (m) ella(s) l�neas y formas, colores o textura. Esa t�cnica puede dar la impresi�n que causar� un desequilibrio en la composici�n, pero sorprendentemente eso no ocurre. Tanto que esa t�cnica viene siendo utilizada hace tiempos por los acuaristas m�s talentosos de todo el mundo.

4.2. Fantas�a

El dise�o de un acuario es un espejo de la fantas�a. El acuario es un paisaje artificial, montada, por lo tanto, podemos utilizar composiciones irreales, fant�sticas, sin perder relaci�n con la naturaleza. La fantas�a es una motivaci�n poderosa y muy com�n para el dise�o acuar�stico. Muchos de los m�s bellos acuarios del mundo todo fueron montados inspirados y basados en el puro sentido de fantas�a del ser humano.
Uno de los objetivos de muchos acuarios tambi�n es �derrochar� fantas�a. La creatividad evocada por el sentido de fantas�a resulta frecuentemente en acuarios con paisajes poderosos, que aparentan que sean mayores que realmente son (otro gran objetivo del dise�o acuar�stico).

4.3. Personificaci�n

Relaci�n Artista-Acuario
Uno de los objetivos del dise�o acuar�stico es idealizar la naturaleza, Sin embargo, frecuentemente nos olvidamos de otra caracter�stica muy importante para transformar un acuario en una verdadera obra de arte: la inserci�n de calidades humanas al paisaje natural. En muchos casos, lo que apreciamos en el arte y en la naturaleza es muy similar (o casi id�ntico) la cosas que apreciamos en nosotros. Nos bastar�a decir, por lo tanto, que un trabajo art�stico es un esfuerzo de personificaci�n. Un artista frecuentemente adjetiva su trabajo con calidades humanas.
El gran �xito en un acuario est� en saber si tales cualidades y emociones humanas que se quiera evocar son directamente proporcionales a lo que el trabajo art�stico en el paisaje acuar�stico remite. Si consigui�ramos tal objetivo, el acuario se hace mucho m�s interesante, lleno de energ�a e historia.
Un acuario sin referencia art�stica / emocional ninguna, montado s�lo con reglas y t�cnicas de paisajismo, ineludiblemente se hace demasiado estable, sin movimiento y melanc�lico. Es la misma cosa en el caso de una fotograf�a: ella puede tener encuadramiento, luz, sombra, definici�n, composici�n perfecta, si no tuviera significado, simbolog�a e historia, pierde el inter�s, haci�ndose vac�o y banal
Uno de los medios de crear la personificaci�n es creando puntos de tensi�n visual en un acuario exageradamente estructurado. Esos puntos frecuentemente son creados por el artista / acuarista de forma casi inconsciente, cuando por ejemplo el encuentra un "lugarcito " destacado en su acuario para colocar su planta favorita, aunque ella sea "ajena" al resto del paisaje.Por ejemplo la Blyxa sp. es una buena planta para crear puntos de tensi�n visual.
Esa caracter�stica de personificaci�n del artista no debe ser tomada como base, aunque sea bastante eficaz, debe de llevar siempre en consideraci�n las t�cnicas; un acuario bien montado es aquel que posee un equilibrio entre arte-t�cnica, emoci�n-raz�n. Considere la personificaci�n s�lo como una herramienta m�s en el montaje de un paisaje acuar�stico, as� como el uso de l�neas y formas, colores, texturas, �nfasis, etc.
Esa caracter�stica de personificaci�n del artista no debe ser tomada como base, aunque sea bastante eficaz, debe de llevar siempre en consideraci�n las t�cnicas; un acuario bien montado es aquel que posee un equilibrio entre arte-t�cnica, emoci�n-raz�n. Considere la personificaci�n s�lo como una herramienta m�s en el montaje de un paisaje acuar�stico, as� como el uso de l�neas y formas, colores, texturas, �nfasis, etc
. 5. TOMANDO LECCIONES DE LA PINTURA DE PAISAJES (PINTURA ACAD�MICA)

Los pintores de paisajes lidian con t�cnicas y desaf�os muy semejantes a los que nosotros, acuaristas, enfrentamos. La gran semejanza est� en crear paisajes semi-est�ticos (llevando en consideraci�n el crecimiento de las plantas y movimiento de los peces). La gran diferencia, obvia, es que el pintor hace eso en una tela, mientras el acuarista lo hace generalmente en una cubeta de vidrio. Sin embargo, los objetivos son los mismos: exaltaci�n de lo bello, de lo est�ticamente agradable, retratando las emociones y sensaciones, y hacer que la escena parezca interesante y significativa al espectador. Alcanzar eso, como ya fue incansablemente discutido aqu�, requier algunas convenciones �tiles al artista
Los dos aspectos m�s importantes son:
.: S�lo pintar una escena de la naturaleza, sin inserci�n de elementos / situaciones fant�sticas es una tarea como m�nimo ineficiente. La pintura no tendr� impacto, pues no existe composici�n, �nfasis, interpretaci�n. Es debido a eso que el artista trabaja en la composici�n, frecuentemente utilizando el punto de vista, en vez de simplemente registrar un paisaje en una tela.
.: La pintura de paisajes (as� como las otras formas de arte), son en su mayor parte concebidas a partir de caracter�sticas humanas. Cada parte de una pintura, escultura, o acuario, por m�s est�ticos y estables que puedan aparentar, son frecuentemente human�sticas � experiencias, emociones, calidades. Si usted no consigue aprender ninguna t�cnica de dise�o acuar�stico, al menos aprenda eso.
No hay ninguna raz�n de pintar un cuadro, componer una m�sica o hacer una fotograf�a sin que haya una interpretaci�n y significado que el artista quiera compartir con sus espectadores.
En el dise�o acuar�stico es la misma cosa.
El artista-acuarista debe contar una historia. Y esa historia debe contar cosas humanas a su oyente. Si el acuarista escoge una planta para componer el paisajismo, si forma matas densas o deja plantas solas, aisladas, es porque quiere demostrar sensaciones ante tal planta.
A�n al escoger los peces, o colocar una planta en una posici�n destacada u ocultarla en el fondo del acuario. Eso frecuentemente ocurre, pero inconscientemente.
Saber trabajar eso s�lo va a enriquecer a�n m�s sus montajes, purificando su sentido art�stico.
5.1. Relieve

Uno de los elementos b�sicos de la naturaleza es el relieve.
Trabajar el relieve es una de las grandes formas de conseguir retratar la emoci�n que se quiere transmitir. Se utiliza frecuentemente elementos inertes, como el sustrato, rocas y troncos.
Usted puede utilizar el vocabulario del arte, descrito en el inicio de ese art�culo.

La perspectiva es frecuentemente utilizada para trabajar el �cerca� y el �lejos�, el alto y el bajo. Conjuntamente con el relieve y el sentido de la fantas�a, podemos crear situaciones ilusorias, como una planta peque�a por encima de una planta mayor. O podemos permanecer conservadores y seguir la tan conocida regla de los tres planos, donde plantas peque�as se quedan en el frente, seguidas por las intermediarias, y por fin las plantas altas en el fondo. Eso depende, m�s una vez, de la tendencia del artista y sus emociones.

Sigue ------->

Paisajismo Acuatico

mario — Sun, 01 Apr 2007 20:35:43 GMT

ACUARISMO COMO ARTE � El USO DE FUNDAMENTOS ART�STICOS EN El MONTAJE DE PAISAJES ACUAR�STICOS1.

OBSERVACIONES A CONSIDERAR

El objetivo de ese art�culo es relacionar los principios del arte y desenvolverlas para el uso del desarrollo de paisajes acuar�sticos.
Sin embargo, antes de definir lo que es este art�culo, primero voy a dejar bien claro lo que este art�culo no es. Lo que usted est� leyendo ahora no es un manual t�cnico al estilo �how-to�. Ese art�culo no va a ense�ar c�mo montar un buen paisaje acu�tico en la forma de un paso-paso, ni como podar plantas, ni como distribuir rocas y troncos. Es m�s: ese art�culo no es la mejor opci�n para un principiante para comenzar a aprender sobre paisajismo acuar�stico, pues usted frecuentemente ir� a encontrarse con t�rminos ya conocidos por acuaristas que tengan un conocimiento al menos b�sico en la construcci�n de paisajes acu�ticos. Y, por ultimo, por favor, no considere ese art�culo como �una nueva t�cnica� para la construcci�n de paisajes acuar�sticos, es s�lo una nueva visi�n.
Yo no arriesgar�a en superar las ya conocidas t�cnicas utilizadas por el acuarista y fot�grafo Takashi Amano simplemente por el hecho de yo no tengo ni el conocimiento ni la capacidad para tanto. Inclusive, varios montajes del Sr. Amano ser�n analizados de forma art�stica - tal cual son analizadas pinturas sobre tela - al largo de ese art�culo.

2. ARTE = COMUNICACI�N

Usted ya se pregunt� por que considera determinados trabajos art�sticos bonitos e interesantes? Por qu� considera una m�sica tranquila y agradable, u otra ca�tica o agresiva? Por qu�, al observar una pintura, frecuentemente usted percibe la sensaci�n que el artista quiso transmitir casi que instant�neamente? La respuesta es simple y hasta obvia: desde los tiempos de sus inicios, el arte tiene un poder sorprendente sobre nuestra psicolog�a . El arte b�sicamente esta constituido de elementos que se relacionan de forma que transmiten un mensaje al espectador. Los diversos tipos de arte, ya sea la pintura, la escultura, la fotograf�a, la m�sica, poseen t�cnicas y principios que la definen e identifican. Esas t�cnicas auxilian al artista en la tarea de trabajar los elementos que compone su forma de arte en cuesti�n. En el caso del paisajismo acuar�stico, eso se refiere a los colores, formas y velocidad de crecimiento de las plantas, as� como la forma y textura de los elementos inertes, as� como el tama�o, nivel de actividad y comportamiento de los peces, etc. Cuando el artista trabaja en esos elementos, nosotros respondemos con sensaciones que la obra de arte nos provoca. Es pr�cticamente una situaci�n de acci�n-reacci�n. En otras palabras, el arte es comunicaci�n.
El artista nos habla, nosotros captamos el mensaje y reaccionamos con nuestra comprensi�n, inter�s o emoci�n. Si, sin embargo, el artista utilizare un lenguaje que no podamos interpretar, el mensaje no es transmitido correctamente, y la obra de arte pierde su inter�s, su objetivo, dejando de ser un trabajo art�stico completo. La gram�tica y el vocabulario art�stico son elementos art�sticos frecuentemente mencionados en la literatura especializada, principalmente en las artes pl�sticas, m�s precisamente en la pintura acad�mica, que utiliza los fundamentos del arte con m�s disciplina y rigor. El lenguaje art�stico es la base para saber utilizarse de los elementos disponibles, en el caso del acuario, plantas, peces, invertebrados y elementos inertes. El lenguaje art�stico no difiere en nada de los dem�s lenguajes, poseyendo en su base la gram�tica y la sintaxis. Adem�s de eso, buena parte de las reglas poseen excepciones y alternativas creativas para hacer la comunicaci�n m�s f�cil y objetiva. Siendo as� las reglas del lenguaje art�stico bastante flexibles. Llevando esto en consideraci�n, el paisajismo acuar�stico no es diferente de la pintura, de la m�sica, de la fotograf�a o de cualquiera otra vertiente del arte. S�lo los elementos y recursos utilizados son diferentes. Como en otras formas de arte, en el paisajismo acuar�stico existen reglas que auxilian el trabajo del artista / acuarista en crear lo que es bello, armonioso y agradable a los ojos del espectador, as� como conseguir comunicar sus expresiones y provocar las sensaciones deseadas a quienes admira el acuario.

3. LENGUAJE ART�STICO

Como decimos arriba, para que usted construya un dise�o art�stico (l�ase: agradable y provocativo a los ojos del espectador), es preciso comprender lo que las formas, colores y texturas de los elementos art�sticos que quiera decir.
Ese es el lenguaje art�stico. Para iniciar, es preciso conocer algunos elementos b�sicos de esa comunicaci�n. Al conocer esos principios, usted puede controlar como los elementos se comunican entre s� y para el espectador. Si usted no comprende ese lenguaje art�stico, no entender� como los elementos se ensamblan, y el paisaje se hace confuso y desarmoniza. Esos principios son utilizables no s�lo en acuarios, pero tambi�n en cualquier forma de arte, como m�sica, danza o fotograf�a, por ejemplo. Siendo tan complejo, esta ser� s�lo una introducci�n al lenguaje art�stico. [Obs.: Algunos autores dividen el lenguaje art�stico en g�neros,Masculino o Femenino. Esa divisi�n hace m�s f�cil la identificaci�n de los diversos elementos (vivos o no) que pueden componer un acuario.
Los dos g�neros, completamente opuestos, pueden ser utilizados juntos o separados, conforme veremos adelante.]

3.1. L�nea y Forma Una parte significativa del vocabulario b�sico de la comunicaci�n art�stica es encontrada en las l�neas y en las formas. inclusive, eso se aprende en clases de Educaci�n Art�stica en la Ense�anza Fundamental. Tales definiciones son un tanto �universales�, y son tenidas como �leyes�, o reglas fijas, en cualquier forma de arte, independientemente de la cultura. Para que la comunicaci�n se haga eficazmente, es imprescindible conocer ese vocabulario b�sico.

Sigue un glosario b�sico visual de l�nea y forma:

Composici�n Vertical

Concluimos entonces que, utilizando la t�cnica de los g�neros:
Formas Femeninas:
Redondeadas, que significan lentitud, felicidad, informalidad, tranquilidad, delicadeza, inestabilidad.
P.ej. Decoraciones "Femeninas": Troncos lisos y largos, rocas rodadas de r�o.
P.ej. Plantas �Femeninass": Cardamine lyrata, Riccia fluitans, Nymphoides cristata, Micranthemum umbrosum, Glossostigma elatinoides.
P.ej. Peces "Femeninas": Matogrosso, R�sbora Arlequim, Ros�ceo, Tetra de Congo, Acar� Disco, Apistogramma Borelli, Melanotaenias.
Formas Masculinas:
Angulares y rectas. Se toma como base principalmente las nadadeiras. Inspiran actividad, agilidad, esfuerzo, aspereza, estabilidad.
P.ej. Decoraciones "Masculinas": Troncos angulares, con diversos furos, extremadamente irregulares; rocas con puntas y aristas.
P.ej. Plantas "Masculinas": Microsorum pteropus, Vallisneria sp., Vesicularia dubyiana.
P.ej.: Peces "Masculinos": Corydoras, Cascudos, Apistogramma cacatuoides, Chilodus, Tetra Emperador, Paracheirodon sp.
Usted puede utilizar esta definici�n b�sica del glosario de m�s arriba al montar el dise�o del paisajismo general del acuario, parte de �l, o en la elecci�n de las plantas o de la fauna. Usted a�n puede escoger una de esas l�neas y formas para componer la base del paisajismo, y utilizar otras formas para componer planes secundarios, inspirando varios significados para su paisaje.
De cualquier forma, los elementos deben ser compatibles con a(s) sensaci�n(nes) que usted desea provocar al espectador. Las l�neas y las formas son unas de las caracter�sticas m�s importantes en la construcci�n del dise�o acuar�stico, pues ellas son la base para el desarrollo de la composici�n.
Una composici�n arm�nica es aquella que hace con que todos los elementos trabajen juntos para la belleza del paisaje, sin competici�n, integr�ndose unos a los otros y actuando como un solo, tal cual en una sinfon�a.
Al seguir con el texto, usted podr� observar que un elemento contiene caracter�sticas de los dos g�neros. Una corydora, por ejemplo, posee forma masculina, pero que se sea albina, tendr� color femenino, y as� por delante. Siendo as�, leve en consideraci�n la orden de la importancia: l�neas y formas � colores � textura.
3.2. Colores Los colores son tal vez una de las caracter�sticas m�s completas en el montaje de un paisajismo. Siendo as�, no explicar� t�cnicas de colores (colores calientes, colores fr�os, empanadillas, etc), pues necesitar�a de un art�culo entero para explicar s�lo eso... De cualquier forma, un glosario para los colores ser�a algo as�:
Colores Femeninos:
Siempre m�s claro s e iluminados. Pocas plantas rojas forman parte de ese g�nero. Inspiran feminidad, delicadeza, felicidad, informalidad.
P.ej. Decoraciones "Femeninas":
Buena parte de las rocas rodadas de r�o son claras. Como vimos arriba, troncos lisos, a�n oscuros, continuar�n siendo elementos femeninos.
P.ej. Plantas "Femeninos":
Riccia fluitans, Micranthemum umbrosum, Glossostigma elatinoides, Rotala wallichii, Heteranthera zosterifolia, Eleocharis minima, Blyxa sp.
P.ej. Peces "Femeninos":
Peces blancos, azules o amarillos, as� como ejemplares albinos.
Colores masculinos:
Colores m�s oscuros, u opacos. Casi todas las plantas rojas son masculinas.
P.ej. Decoraciones "Masculinas": Troncos recortados e irregulares, oscuros, rocas oscuras.
P.ej. Plantas "Masculinas":
Microsorum pteropus, Cryptocoryne wendtii, Egeria sp., Ludwigia grandulosa, Nymphaea sp., Vallisneria sp., Vesicularia dubyiana.
P.ej. Peces "Masculinos":
Peces oscuros, negros o rojos.

3.3. Textura

Como en el caso de los colores, hay muchas formas de comunicaci�n. Algunas observaciones b�sicas son: Texturas Femeninas: M�s delicada y lisa.
En el caso de los peces, eso significa peque�as escamas; en el caso de las plantas, se trata de hojas menores y delicadas.
P.ej. Decoraciones "Femeninas":
Troncos lisos y rocas con superficie lisa.
P.ej. Plantas "Femeninas": Casi todas las plantas de hojas redondeadas o finas y o/que forman matas se encuadran en esa categor�a, como Rotala sp., Riccia fluitans, Vesicularia dubyiana, Glossostigma elatinoides, Blyxa sp., Bacopa sp., Micranthemum umbrosum, Hemianthus micranthemoides, Eleocharis minima, Heteranthera zosterifolia.
P.ej. Peces "Femeninos":
R�sboras, Tetras (con excepci�n del Tetra de Congo), Lebistes, Acar� Disco. Texturas masculinas: Fuerte y grosera, inspiran fuerza y robustez.
En plantas, significa textura �arrugada�, o lisa, pero con hojas anchas y firmes y pelos aparentes.
P.ej. Decoraciones "Masculinos":
Troncos recortados e irregulares, oscuros, rocas oscuras.
P.ej. Plantas "Masculinas":
Microsorum pteropus, Egeria sp., Nymphaea sp., Vallisneria sp., Vesicularia dubyiana, Anubias sp., buena parte de las Cryptocorynes, Echinodorus sp., Aponogeton sp. P.ej. Peces "Masculinos": Peces con escamas notables, como Barbos, Acar� Bandera, Tetra de Congo, Cascudos y Corydoras.
Para crear un dise�o con esto, puede escoger un grupo de plantas de s�lo un g�nero (Masculino o Femenino) para componer la fauna del acuario. Esa t�cnica es muy bien aplicada en acuarios holandeses. En el caso del Nature Aquarium, sin embargo, es com�n crear un ambiente �ca�tico� mezcl�ndose los dos g�neros.

Sigue------->

6 lecciones de Pedragismo

mario — Sun, 01 Apr 2007 18:32:02 GMT

- NOCIONES B�SICAS, PISTAS Y CONSEJOS

Las rocas son utilizadas en acuarios mucho antes de la popularizaci�n de �Nature Aquarium�, que recoge principalmente del paisajismo japon�s tradicional t�cnicas para la composici�n de dise�os armoniosos, milim�tricamente calculados y exageradamente perfeccionistas. La explotaci�n de esos elementos inertes �llenos de vida�
y complejidad permite la construcci�n de paisajismos lujuriosos , llenos de riqueza y diseminando belleza en los ojos de su espectador.
Las rocas son, sin ninguna duda, el elemento m�s estable de un paisajismo.
Ellas poseen una gran capacidad de direccionar la mirada de quien contempla un acuario, que inconscientemente utiliza esos elementos inertes para �pasear� con los ojos en un dise�o. As� pues, frecuentemente las rocas son la pieza-clave para el equilibrio de todo un paisajismo, que se apoya en la propia solidez caracter�stica de la roca.
Esos bellos elementos estabilizan el acuario, pueden dividir matas de plantas e inclusive determinar el camino que cardumes de peces recorren en el acuario!
Ese art�culo mostrar� algunas lecciones b�sicas para la composici�n de jardines acu�ticos utilizando rocas como principal elemento inerte. Esas lecciones no son �leyes�, aunque sea extremadamente aconsejable seguir algunas al pie de la letra .
Usted puede utilizar varias de estas orientaciones en conjunto, o tan s�lo una de ellas.
Finalmente, aprov�chelas.

1. PACIENCIA
La principal lecci�n b�sica del pedrajismo.
Usted debe estar pregunt�ndose: �Por que tener paciencia con una roca, si ella no crece, no se muda de lugar y no se menea?�. Resulta que, encontrar un buen posicionamiento de una roca en un paisajismo casi siempre � o mejor dicho , casi nunca � es tarea f�cil. Construir una composici�n de rocas es, de hecho, un ejercicio de paciencia.
Muchas veces, mover una �nica roca de una composici�n significa mover todas! Algunas piezas insisten en que no se mantuvieran en el lugar, se tumban para los lados, se desequilibran. Otras hacen sombras excesivas. Muchas no permiten que su mejor faz sea explorada en ese o en aquel paisajismo.
Delante de tantas confusiones, una valiosa pista es primero proyectar la composici�n que ser� utilizada en el dise�o , y despu�s ir atr�s de rocas que se �ensamblen� en el proyecto, recogiendo piezas que m�s se aproximen de la propuesta deseada � otra gran prueba de paciencia!

2. DISPOSICI�N De la ROCA EN RELACI�N CON EL SUSTRATO

La roca es un elemento que sirve como base al paisajismo, equilibr�ndolo y dando apoyo a �l. Siendo as�, es necesario que la roca transmita estabilidad y solidez, o sea, aquella famosa disposici�n de rocas equilibradas una �s otras, sea formando �pilas�, madrigueras artificiales o �castillos� (bastante frecuentes en acuarios de principiantes) es un verdadero �pecado� del acuapasajismo, comprometiendo toda la belleza de un dise�o, que se queda mucho m�s agradable se todas las rocas que est�n descansando sobre el sustrato.
Sin embargo, no basta s�lo colocar la roca sobre la arena, pues frecuentemente ella continuar� desequilibrada. Es necesario �asentar� la roca en el sustrato, lo que puede ser hecho f�cilmente con arena cubriendo parte de la roca hasta que ella parezca estable, como se estuviera en aquella posici�n hay mucho tiempo, con los sedimentos cubriendo parte de ella.

3. CENTRO DE GRAVEDAD

Esa lecci�n tiene una �ntima relaci�n con la anterior, ya que el centro de gravedad de una pieza tiene todo a ver con el equilibrio de la misma. En el paisajismo acu�tico, es muy bueno aprovechar la diagonalidad de una roca, pero, es casi obligatorio respetar el centro de gravedad de la misma. Siendo as�, jam�s fuerce el �ngulo de inclinaci�n de una roca apoy�ndola sobre otra menor!

4. TRIANGULACI�N

La triangulaci�n es un artificio inspirado en una de las m�s antiguas t�cnicas de paisajismo japon�s � En el Karesansui o jard�n de rocas japon�s . La forma m�s tradicional consiste de tres rocas, una mayor y otras dos menores, que equilibran la primera. Esa composici�n forma un tri�ngulo imaginario, cuyos v�rtices se localizan en el �pice de cada roca. Las otras dos triangulaciones m�s comunes son compuestas por 5 y 7 rocas, que forman 2 y 3 tri�ngulos imaginarios, respectivamente.

5. AGRUPACIONES DE ROCAS - DOS O TRES PIEZAS

Principalmente cuando usamos pares de rocas (donde la triangulaci�n frecuentemente se hace inviable), debemos explorar la diagonalidad de las rocas en relaci�n al sustrato. Un esquema muy simple para comprender esa t�cnica es la presentada a continuaci�n, que exhibe las disposiciones de rocas (representadas por los c�rculos grises) m�s aconsejables. Las rocas poseen tama�os diferentes, y el mejor modo de visualizar ese gr�fico es considerando la roca c�ntrica localizada en la proporci�n de oro del acuario.

6. TIPOS DE ROCAS UTILIZADAS

En el paisajismo �nature aquarium�, idealizado por el fot�grafo y acuarista Takashi Amano, las rocas del tipo canto rodado de r�o casi no son utilizadas, pues en la mayor parte de las veces el formato de ellas no permite la explotaci�n de diagonalidades y triangulaciones, ya que rocas redondeadas no tiene un �pice definido.
Las rocas claras tambi�n son por veces utilizadas (aunque no sean �prohibidas�). Adem�s de que se confundan con el sustrato generalmente claro, esas rocas llaman mucho la atenci�n para s� mismas, creando puntos de tensi�n exagerados. Los mejores colores para rocas son la marr�n, la rojiza y el gris-oscura (conocidas en el ramo de la jardiner�a como �azules�). No se debe posicionar rocas extremadamente semejantes (tama�o y forma) muy pr�ximas. Una de los recursos que las rocas nos permiten es utilizar las particularidades que cada pieza posee, y debemos aprovechar eso. Siendo as�, otro gran error cometido en el pedrajismo el de mantener rocas parecidas en pares �gemelos�. Sin embargo, debe quedar bien claro que jam�s debemos utilizar rocas de diferentes tipos en un mismo dise�o!

Fl�via Regina Carvalho, septiembre de 2004.
Traducci�n Mario H. Mass� C.A.C
septiembre 2006
Con consentimiento de la autora.
http://www.ikebana_aqua.kit.net

RE: Comenzando con los Killies

mario — Sat, 31 Mar 2007 18:11:58 GMT

MEDIOS DE PUESTA

Generalmente mantenemos a nuestros killis en acuarios sin substrato, por eso para el desove les deberemos proporcionar los medios adecuados para ello
En el caso de mantener especies anuales como ser Austrolebias - Megalebias el substrato m�s adecuado que le podemos dar es sin duda el de turba. Aunque tambi�n se les puede proporcionar arena fina , fibra de coco entre otros.
La Turba, adem�s de servir de medio de puesta, entregara al agua �cidos humicos y taninos, d�ndole un tinte ambarino ,(estos poseen cualidades antis�pticas ), la podemos conseguir f�cilmente en viveros o inclusive en algunos hipermercados, y deberemos tener en cuenta que debe ser turba sin ning�n tipo de fertilizante ni aditivos.
Para preparar la turba deberemos tener en cuenta ciertos cuidados, primero de ser posible la �colaremos� o tamizaremos para sacar el polvillo para luego hervirla con abundante agua durante por lo menos 15 a 20 minutos .
Luego dejaremos reposar para colarla y la enjuagamos con abundante agua de la canilla.
Una vez que finalizamos esto ya tenemos la turba lista para utilizar en nuestros acuarios Para ello nos valdremos de recipientes que pueden ser por ejemplo bandejas de las que se utilizan las ensaladas o botellas de pl�stico cortadas para colocar la turba y luego introducirla en el acuario. Tambi�n he visto acuarios donde se les hace una separaci�n de vidrio en el fondo donde en una parte se coloca la turba directamente sobre el piso de este, pero esto a mi modo de ver perjudica notablemente la extracci�n luego de la misma Un �peque�o secreto �al colocar la turba en el acuario esta deber� estar unos grados menos que el agua del mismo para que se �caiga �al fondo con mas rapidez El espesor de la cama de turba que colocaremos deber� ir relacionado con el tama�o de los peces que vamos a reproducir.
Mopa para Desobe

Para los killis no anuales o en el caso de algunos semianuales, les deberemos proporcionar otros medios donde depositen sus huevos Si bien podemos utilizar como en mi caso Vesicularia dubyana (musgo de java) como medio de puesta. Podemos tambi�n utilizar una mopa Estas tienen la ventaja de que podemos lavarlas cuantas veces queramos y son f�ciles de construir Lo �nico que deberemos tener en cuenta que la deberemos hacer con lana sint�tica (para que no se eche a perder) y deber� ser de hebras gruesas. Para su construcci�n tendremos en cuenta si es para peces que gustan desovar cerca de la superficie o en el fondo, para hacerla lo suficientemente larga Un secreto para poder recolectar mejor los huevos de estas mopas, es construirlas en colores oscuros, para facilitar la visualizaci�n de los huevos. Es necesario, cada dos d�as o diariamente si se quiere, revisar la mopa para ver si tienen huevos. Para esto la retiraremos escurriendo directamente con la mano (los huevos no sufrir�n por esto) y luego recolectamos los huevos y los ponemos en otro recipiente con agua o turba mojada.
GENERALIDADES DE REPRODUCCION

Bien hemos agrupado a los killis seg�n su forma de reproducirse en anuales Semianuales y No Anuales Una vez determinado el tipo de killis que deseamos mantener y reproducir deberemos elegir los peces mas fuertes y sanos para reproductores. Es importante proporcionarles una muy buena alimentaci�n (esto rebundar� en la cantidad de huevos obtenidos) los killis no son de desovar en gran cantidad, y lo suelen hacer a lo largo de varios d�as.
En los Killis sudamericanos en su medio natural, los huevos generalmente nunca eclosionan al mismo tiempo, debido a dos causas fundamentales. La primera es por que el agua en los charcos no es la suficiente y la segunda y casi mas importante que al eclosionar en periodos diferentes, permite el cruzamiento natural de las distintas generaciones
Se dice que un huevo esta a �punto� cuando se puede visualizar (por medio de una Lupa) alrededor del iris del embri�n un halo dorado
Tambi�n influye la forma en que hemos guardado los huevos, condiciones de humedad, temperatura, etc. Por lo cual deberemos cada tanto buscar �huevos que sirvan de testigos� en las turbas, para determinar mas o menos en que estado de Diapausa se encuentran . para el posterior mojado de esta.
Alguna vez he realizado la prueba de guardar turbas de Austrolebias nigripinis en la heladera por mas de 7 meses y al extraerlas y al revisarlas ,los huevos aun no estaban listos para eclosionar. Basto que dejara las turbas a temperatura ambiente para que en pocos d�as el embri�n saliera de su estado latente y completara su formaci�n.
Uno de los secretos que aprendi de los que realmente saben es que para mejorar la eclosi�n de los huevos delos killis anuales sudamericanos, es mojar la turba, con agua bien fr�a, preferentemente de la heladera

Huevos de Megalebias elogantus

Otra de las cuestiones relacionadas con la reproducci�n es la de los Alevines Rampantes
Un alev�n se trasforma en rampante o nace rampante cuando tiene cierta deformaci�n que no le permite nadar con naturalidad y se arrastra por el fondo del acuario
Si bien puede sobrevivir y llegar a la etapa de adulto, esta es una condici�n que no tiene cura y lo afectara para toda su vida impidiendole inclusive su reproduccion , por lo cual generalmente estos peces los deveremos descartar.
Tambi�n existen casos en peces adultos sobre todo en las Megalebias elogantus (me a pasado a mi en particular) que se pueden volver rampantes sin que medie causa visible. De pronto de un d�a para el otro notamos que un ejemplar que hasta el momento se encontraba en perfecto estado de salud, se vuelve rampante y se arrastra por el fondo.
Seg�n he podido averiguar, esto se podr�a deber en teor�a a bajas bruscas de los niveles de oxigeno en el agua. Otra de las causas por la cual podemos llegar a tener nacimientos de alevines rampantes, tiene que ver, con la forma en que mantuvimoslos huevos en su etapa de Diapausa.
Es sabido que hacer nacer huevos fuera de tiempo o pasados, puede llegara a producir una elevada tasa de alevines rampantes.

ENFERMEDADES MAS COMUNES

A los killis los pueden llegar a afectar, las mismas enfermedades que atacan a cualquier otra clase de peces .pero por supuesto que hay enfermedades que los afectan en mayor grado
Una de las cosas que tenemos que tener en cuenta , es la observaci�n permanente de nuestros killis, en la detecci�n temprana de una enfermedad, depender� el �xito de la curaci�n de la misma. Tenemos que observar 3 puntos fundamentales
Modificaciones en el comportamiento general del pez (inapetencia- fotosencibilidad etc.)
Modificaciones de su aspecto General (color-aletas replegadas etc.)
Modificaciones localizadas (manchas en la piel �heridas etc.)
Las enfermedades que mas com�nmente pueden llegar a afectar a nuestros killis son: Oodinium: Es una enfermedad en killis anuales y normalmente fruto de aguas poco limpias. Los peces estan con sus aletas plegadas y se puede observar en el cuerpo como polvoriento Glugea:
La glugea es un par�sito intestinal muy contagioso y frecuentemente mortal Veremos a los peces afectados por el , con un notable enflaquecimiento y sus heces ser�n de color blanquecino Punto blanco (Ichthyophthirius multifiliis)
Este par�sito , tambi�n puede llegar a afectar a nuestros killis. En mayor o menor grado , es f�cilmente curable Septicemia Hemorr�gica Bacterial
Esta enfermedad que ya es end�mica en nuestro pa�s, afecta preferentemente peces del Genero Austrolebias y Megalebias. aunque puede afectar a cualquier pez de acuario.
Es rara por ahora su aparici�n en nuestros acuarios, se puede introducir debido a turbas o animales salvajes infectados, en la actualidad existen tratamientos principalmente con la Enrofloxacina
Esta enfermedad se trasmite tambi�n a los a los huevos, apareciendo en los alevines a los pocos d�as de haber nacido Debemos extremar las medidas higi�nicas , para evitar esta terrible enfermedad.
Otras enfermedades que pueden afectar a nuestros killis pueden ser el Raquitismo por alimentaci�n deficiente, Tuberculosis, caracterizada por que al pez literalmente se le �chupa� abdomen y adem�s sufre de deformaciones en su columna vertebral. Hidropes�a, caracterizada por el abultamiento de abdomen y el erizamiento de las escamas. La Podredumbre bacterial de Aletas Generalmente debido a las malas condiciones ambientales. Primeramente en el pez afectado en las aletas se le nota una linea difuso blanquecina , para luego ir deshilach�ndose a medida que avanza la enfermedad
Todas estas enfermedades son producidas por par�sitos o bacterias, algunos de los cuales son de muy dif�cil erradicaci�n, por lo cual el principal preventivo que debemos tener contra las enfermedades, es una correcta alimentaci�n de nuestros ejemplares y sobre todo un muy buen manejo y desinfecci�n de los acuarios, y dem�s elementos que habitualmente usamos - Redes. Term�metros. Filtros etc.
Ante la duda de que tengamos un pez enfermo,lo debemos separar inmediatamente
Austrolebia nigripini con posible tuberculosis

ETICA KILIOFILA

Existen entre los kiliofilos ciertas normas de �tica y conducta a las cuales me referir� tomando algunos p�rrafos del manual de iniciaci�n del Killi Club Argentino Ya que all� se lo explica muy claramente
Tradicionalmente en el mundo de los killis, la mayor�a de las asociaciones y aficionados han adoptado una postura filos�fica que se diferencia de cualquier otra
a)Los peces que son ofrecidos deben ser claramente identificados y certificar que se encuentren en buenas condiciones f�sicas; toda y cualquier circunstancia anormal puede ser a�n mucho m�s estricta. debe estar perfectamente legible en el anuncio de la oferta.
b)Los huevos deben ser enviados s�lo cuando se vean aparentemente f�rtiles; (por ello es recomendable dejar pasar una semana de haber recogido la turba, para entonces s� revisar y seleccionar los huevos a enviar), por otro lado los huevos no es recomendable enviar huevos cerca de su fecha de eclosi�n.
c)Los peces vivos deben ser enviados en correo expreso o de manera a lleguen a su destino el m�s deprisa posible; el destinatario debe notificar el remitente sobre las condiciones del encargo inmediatamente despu�s de haberla recibido.
d)cuando entramos en un biotopo podemos estar causando desequilibrios que pueden poner en riesgo la poblaci�n local, el movimiento del sustrato, los da�os causados a la vegetaci�n, la liberaci�n de gases contenidos en el sustrato, etc.
Otro factor negativo a tener en cuenta es el da�o que se les podr�a causar a los peces, tal vez imperceptibles para los acuaristas inexpertos, por ejemplo el contacto del cuerpo de los peces con los materiales de recolecci�n causa la pedida de la mucosa que reviste el cuerpo de los mismos dej�ndolos vulnerables al ataque de bacterias existentes en el medio donde viven, eso si dejamos de lado el estr�s al cual son sometidos.
Aun cuando los peces pasen con �xito todos los "pormenores" de su captura todav�a queda un factor muy importante a tener en cuenta que es el de la adaptaci�n que as� como los anteriores pone en riesgo la vida de los peces. Adicionalmente se decidi� no volver a colectar en la misma localidad, salvo que en el hobby se halla perdido dicha especie y localidad. Y estos son los criterios que seguiremos adoptando en el futuro.
Solo me queda agregar, que gracias a los Killis, he podido intercambiar peces y huevos con personas que viven a cientos e inclusive miles de kil�metros, me han tra�do muchas alegr�as y algunos disgustos.
Pero sobre todo, adem�s de �cosechar huevos� he podido cosechar much�simos amigos.

RE: Comenzando con los Killies

mario — Sat, 31 Mar 2007 18:01:59 GMT

Las Plantas para killis

izquierda-Lemma minor (Foto Mario C.A.C) derecha-Microsorium pteropus (foto Mario C.A.C)

Las plantas como ya sabemos son responsables de absorber amonios- nitratos, anh�drido carb�nico, aunque nunca nitritos, como muchos aficionados piensan, por lo cual momento de mantener y reproducir killis, y todo lo que conlleva esto, llegan a ser la opci�n m�s natural para la filtraci�n en nuestros peque�os acuarios. Adem�s de que como dijimos m�s arriba, de que muchos killis no gustan de demasiada iluminaci�n, llegan a ser unas excelentes aliadas en la Kilifilia. Ahora bien, debemos pensar que plantas son las m�s aptas para nuestros acuarios. Plantas como la Lemma minor (lenteja de agua), Salvinia nattans (Oreja de gato) Vesicularia dubyana (musgo de java) el (Microsorium pteropus) Helecho de Java y la Riccia fluitans (Riccia)

Son todas aptas para mantener en los acuarios de Killis...

En todos mis acuarios, mantengo estas plantas salvo la Salvinia nattans que necesita mucha intensidad luminosa para desarrollarse en todo su esplendor, la cual la tengo en estanques exteriores.
El Hecho de Java (Microsorium pteropus) que es la �nica planta de todas estas que no es flotante, aunque no necesita necesariamente de substrato para arraigarse, solamente har� falta que la pongamos �atada� a una piedra. Tambi�n, he probado con Egeria densa (elodea) colocando ramas sueltas para que hagan las veces de refugio y filtro de la luz, aunque los resultados que he obtenido no son demasiado buenos
Otra de las cosas que tenemos que tener en cuenta es que tenemos que �desinfectar � todas las plantas antes de introducirlas al acuario .esto lo podemos hacer d�ndole �ba�os � con soluciones diluida de Vinagre ,o sal o bien con agua com�n con unas pocas gotas de lavandina.
Si recolectamos plantas en un ambiente natural adem�s de desinfectarlas , ser� conveniente dejarlas en �cuarentena � unos cuantos d�as , antes de introducirlas en nuestros acuarios.
ALIMENTOS

Esta es una de las partes m�s importantes de todas estas notas. Tengamos en cuenta que la mayor�a de los Killies, son carn�voros y por ende su tracto digestivo es muy corto y un elevado ritmo biol�gico , por lo cual para su correcta alimentaci�n deberemos de proveerles alimentos de r�pida asimilaci�n, y la mayor�a de las veces con alimento vivo en lo posible dos o mas veces al d�a, siempre que podamos variando lo mas posible su dieta.

Larva de mosquito culex ( Chironomus plumosus) ver imagen arriba, aQuironomo ( mosquito rojo) gusanos tubifex, Enchitraeus albidus (grindal,) Eisenia fetida (lombriz roja californiana) Cop�podos como Dafnias (pulgas de agua), Cyclops abyssorum (Cyclops) art�mia salina nauplios y adultos inclusive he escuchado por alli que algunos kileros , alimentan sus peces con huevos de hormigas��???.
Otra opci�n que he utilizado en los meses de invierno, donde escasea el alimento vivo, son los alimentos liofilizados y deshidratados- Tubifex . Larvas de mosquito y gusanos son algunos de los alimentos que podemos encontrar en el mercado , aunque suelen ser demaciado onerosos, por lo que una de las cosas que preveo para los meses de escasez, es la recolecci�n y posterior almacenaje de larvas de mosquito congeladas�
Deberemos de tomar la precauci�n de lavar muy cuidadosamente las larvas antes de congelarla para minimizar los riesgos de introducir alguna enfermedad no deseada en nuestros acuario. Principalmente la podemos guardar de dos formas.
Primero sec�ndolas al sol sobre alguna superficie plana como ser un vidrio y luego almacen�ndola en envases perfectamente herm�ticos en el frizer o hacer �cubitos de mosquitos� poniendo las larvas directamente (luego de haberles escurrido el agua) en recipientes y congelar .
Para alimentar a nuestros peces deberemos tomar estos �cubitos �y esperando que se descongele d�rselos de a peque�os trozos para que den cuenta r�pidamente de ellos

Hay killis que aceptan determinados alimentos secos y papillas pero en este tema no adentrare mucho porque mi experiencia con papillas no ha sido de las mejores. Es una alternativa que debemos tener en cuenta por eso me limitare a citar algunos p�rrafos del manual de iniciaci�n del KCA �Qu� se entiende por una pasta alimenticia?

Cita:

En lo sucesivo propongo que entendamos como PASTA: una mezcla homog�nea de diferentes alimentos de origen animal y/o vegetal, a las que se les ha podido a�adir adem�s: complejos vitam�nicos, minerales o medicamentos. Una vez realizada la mezcla y dado lo perecedero de sus ingredientes, c�mo m�nimo, deben conservarse a temperatura de refrigeraci�n (de 0� a 5�C), siendo incluso necesaria la conservaci�n a temperaturas de congelaci�n (de �12�C a �18�C) s� queremos que se conserven adecuadamente durante un periodo mas largo de tiempo (p.e. mas de tres meses) �Por qu� pueden ser interesantes las pastas? Son una forma f�cil de poner a disposici�n de los peces, adem�s de los nutrientes habituales prote�nas, grasas, etc., otros c�mo determinadas vitaminas, minerales, amino�cidos, �cidos grasos, oligoelementos, que bien por que los incorporan los alimentos que forman la mezcla, o por que son incorporados en forma de preparados para uso alimentario animal, a la mezcla, no se encuentran en suficiente cantidad en los alimentos tradicionales que se le suelen dar a los killis. Tambi�n sirven de veh�culo para administrar medicamentos que deben ser ingeridos
�Qu� inconvenientes pueden tener? Si bien hay especies que toman la pasta desde el primer momento, en la mayor�a de los casos es necesaria una adaptaci�n previa a la pasta. As� es aconsejable, con el fin de evitar alteraciones del agua por restos no consumidos, �nubes t�xicas�, etc. dar peque�as cantidades las primeras veces, para luego ir aumentando las cantidades hasta el punto que estimemos que los peces se quedan saciados y no quedan restos contaminantes.
Con mucho, creo que este es el principal inconveniente mereciendo, por el contrario, la pena sus ventajas. En cualquier caso si las pastas se elaboran, se conservan adecuadamente y sobre todo, como ya he mencionado se administran de forma paulatina, estos inconvenientes pueden minimizarse.
(texto articulo manual de iniciaci�n del KCA)

POLEN
Algo que debo nombrar y que me ha servido ,para la alimentaci�n de los alevines en los primeros d�as luego de que reabsorben su saco vitelino es el Polen ,puede llegar a ser factible para reemplazar los infusorios d�ndoselos finamente molido( este forma una nube similar a los infusorios), en la cual estos se alimentan.
Como inconveniente puedo nombrar que si les suministramos demasiada cantidad, nos corrompe el agua r�pidamente con las consecuencias nefastas para nuestros peces .En cuanto a la alimentaci�n de peces adultos puede llegar a ser un complemento interesante, aunque es dif�cil de hac�rselo comer ya que sobretodo los killis sudamericanos no se acostumbran muy f�cilmente a esta clase de alimento
Si bien el grano de polen una vez que es introducido en el agua y se hidrata cae al fondo del acuario ,a los pocos instantes sube cual peque�o globo y es all� que los peces atra�dos por el r�pido movimiento ascendente lo toman Algunos luego de probarlo lo escupen si mas. Otros incentivados por el hambre lo tragan si mas remedio. En cuanto al poder alimenticio del polen como complemento en la dieta de los killis se deber� estudiar m�s profundamente.

RE: Comenzando con los Killies

mario — Sat, 31 Mar 2007 16:42:37 GMT

LOS ACUARIOS DE MANTENIMIENTO

(foto Mario C.A.C )

Los acuarios en que mantengo killis son relativamente peque�os entre 17 y 24 Lts, y para la eclosi�n de los huevos utilizo envases de pl�stico o de poriuletano expandido similares a los de helado de una capacidad de 3 Lts. De lo expuesto m�s arriba. Siempre pero siempre deberemos averiguar antes de poner Killis en nuestros acuarios o sus huevos, que clase de agua necesitan Preparar el agua con los par�metros necesarios, no se torna muy dif�cil debido a la poca capacidad de los acuarios donde mantendremos a nuestros peces. Al poco tiempo de empezar con los killies, los aficionados ya pueden llegar a poseer varios acuarios de los m�s diversos tama�os desparramados por todo el hogar, donde mantendr� ejemplares adultos alevines etc., entonces es hora de que pienses en aunar todo en un mismo espacio �

INSTALACIONES

( Foto Kilis Taldea)

Los kiliofilos denominan a estos espacios Killiroom
Este se puede llegar a construir en alg�n espacio reducido dentro de la casa o fuera de ella, con una superficie no mayor a 5 o 6 metros cuadrados, puede llegar a ser suficiente para poder instalar estanter�as met�licas o de madera y colocar todos los acuarios que se posee, se tendr� que asignar tambi�n un espacio acondicionado para el almacenamiento de los huevos, comida viva - remedios, agua en abundancia para los cambios parciales y todo aquello que se nos pueda imaginar para la buena manutenci�n de nuestros Killis
En mi caso en particular tengo mi Kiliroom en el rinc�n de un galp�n debidamente acondicionado de unos 24 mts cuadrados, junto a los dem�s acuarios donde mantengo algunas otras clases de peces.
De ser posible, se deber� tener una ficha pegada al acuario de cada especie que se mantenga con los datos m�s importantes. Como por ejemplo: nombre correcto de la especie, poblaci�n, generaci�n etc.

Parte de mis acuarios Foto Mario C.A.C

TEMPERATURA

Si bien en nuestro caso, aqu� en la Republica Argentina poseemos un clima relativamente benigno para la mantencion de ciertas especies de Killis, deberemos recurrir a m�todos artificiales de calefacci�n
Sobre todo si nos dedicamos a la mantencion y reproducci�n de Fundulopachax o Nothobranchius
No asi ,si mantenemos Killis nativos como son las Astrolebias o Megalebias, ya estos �ltimos aguantan temperaturas muy bajas en la �poca invernal
Personalmente he mantenido a modo de prueba algunas Austrolebias nigripinis en estanques en el exterior, cuando la temperatura no superaba los 5 o 6 grados cent�grados, sin que los peces demostraran mucha incomodidad, si bien su actividad reproductiva se reduc�a notablemente
Para calefaccionar nuestros acuarios, podemos llegar a utilizar diversos m�todos.
Desde los ya conocidos calefactores individuales, pasando por lo no tan conocidos en nuestro pa�s de cable calefactores externos ( que se ponen bajo los acuarios, hasta la calefacci�n externa con convenci�n ( estufa) Sea cual fuere el m�todo que elijamos, deberemos tener en cuenta que la temperatura, de mantencion en los meses invernales deber� ser lo mas uniforme posible.
ILUMINACION

En cuanto a la iluminaci�n, depende de la especie que criemos. Algunos killies habitan en charcos que est�n expuestos a una intensa radiaci�n solar pero con abundante vegetaci�n flotante, otros habitan peque�os cursos de agua con vegetaci�n sumergida.
En general no deberemos tener una iluminaci�n demasiado intensa por la mayor�a puede preferir las penumbras y legan a tratar de ocultarse en los acuarios demasiado iluminados Un peque�o tubo fluorescente ser� m�s que suficiente para poder mantener a nuestros peces.
Es necesario evitar que los huevos de sean expuestos demasiado tiempo a la luz ya que esta podr�a influir contrariamente en el periodo de Diapausa Por lo cual cuando almacenamos huevos deber� hacerse en envases apropiados, y en lo posible al resguardo de la luz
FILTRACION
Este tema tambi�n es un tema que para algunos es pol�mico Todos sabemos lo dif�cil que se hace preservar las condiciones ideales del medio, m�s cuando se trata de peque�as masas de agua como son los acuarios donde mantenemos killis A mayor volumen, m�s f�cil de mantener los par�metros estable tanto de pH -dH
Pues bien en factible de poder filtrar el agua de nuestros killis con las denominados filtros esponjas o filtros de caja, cosa que no suplantara a los cambios peri�dicos de agua, Cuando mantenemos alevines de killis, deberemos mantener una suave aireaci�n en el acuario. y hacer cambios de hasta un 100 % diario del agua de los acuarios
Tambi�n es factible de utilizar otros m�todos mec�nicos y / o biol�gicos de filtraci�n, todo depende de lo que nosotros tengamos a disposici�n En mi caso, no uso ninguna clase de filtraci�n en mis acuarios, solamente una aireaci�n suave y plantas, vali�ndome del cambio regular de un 25 a 30 % del agua para mantener bajos los niveles t�xicos Adem�s de sifonear cada uno o dos d�as el fondo, para eliminar los detritus .

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Comenzando con los Killies

mario — Sat, 31 Mar 2007 16:34:18 GMT

COMENZANDO CON LOS KILLIES

Sin duda que los ciprinodontidos ov�paros ( killis ) son unos de los peces de agua dulce que mas han despertado curiosidad entre los aficionados a lo largo de los tiempos.
Si bien este peque�o compendio, no trata en lo m�s m�nimo ser un tratado cient�fico (ya que los conocimientos que posee el autor son los simplemente adquiridos por su experiencia personal y a fuerza de leer mucho y preguntar m�s.)
Queremos guiar a los aficionados que decidan incursionar en la Kilimania para que su iniciaci�n sea lo mas placentera posible.
Uno de los primeros mitos que deseo desmentir, es que los killis son peces dif�ciles. Si bien es cierto que se requiere seguir ciertas pautas en cuanto a la alimentaci�n y la mantencion, existen variedades, que son sumamente f�ciles de mantener y reproducir por cualquier acuarista.
Una de las preguntas que m�s frecuentemente me han hecho algunos socios que quieren empezar con los killis, es como consigo estos peces?
A todos sin excepci�n, les he respondido que antes de conseguir alg�n Killi o huevos de estos, lo primero es informarse bien entonces, tienen que leer - leer y leer mas todav�a.
En nuestro pa�s existen dos Asociaciones que agrupan a aficionados a la crianza y manutenci�n de estos peces. El Killi Club Argentino y el Grupo Argentino de Killis donde los aficionados intercambian peces tanto como huevos.
Por lo todo arriba expuesto lo primero que debemos hacer luego de haber le�do y rele�do todo lo que podamos, es asociarse a alguna de estas dos instituciones. Para que pronto podamos obtener nuestros primeros killis
Ahora bien como dije mas arriba esta serie de notas tiene como funci�n principal, adentrar un poco (muy poco por cierto) a los acuaristas en el mundo de los Killis.
Lo aqu� vertido es pura experiencia personal,salvo algunos temas,de los que me he valido de los manuales de Iniciaci�n del Killi Club Argentino y del Killis Taldea de los cuales son miembro
Para su mejor lectura he agrupado los temas por �tems. Saltarse alg�n tema no implica de ninguna manera que fracasemos con nuestros killis, pero es importante tener presente todo, para una mejor comprensi�n de estos peces.

QUE SON LOS KILLIS

AGUA PARA KILLIS

ACUARIOS

INSTALACIONES

TEMPERATURA
ILUMINACION
FILTRACION
PLANTAS
ALIMENTOS
MEDIOS PARA LA PUESTA
GENERALIDADES DE REPRODUCCION
ENFERMEDADES MAS COMUNES
ETICA

QUE SON LOS KILLIS

Los Ciprinod�ntidos ov�paros (Killis) es un grupo de peces tan extenso que se agrupan en 10 familias y 60 G�neros distintos con m�s de 100 especies y subespecies.
Est�n distribuidos por casi todo el planeta.(Solamente en el continente Australiano, y la Ant�rtida no existen killis adem�s de en ciertas �reas del Norte de Asia y el Noroeste Norteamericano.)
Son peces adaptados a vivir en habitad marginales y extremadamente fr�giles, en donde no podr�an sobrevivir otras especies de peces,
Como por ejemplo el Ciprinodon diabolis que su �nico habitad se encuentra en el �Hoyo del Diablo� en pleno desierto de Nevada en EEUU esta especie esta protegida actualmente ya que su poblaci�n es menor a 500 ejemplares Hasta existe una especie, que viven junto a c�clicos como los Tropheus y julidochromis el Lamprichtys tanganicanus
Son peces que pertenecen a la misma familia la Ciprinidont�deos (Cyprinodontidae) parientes cercanos a los los viv�paros , salvo que los killis ponen huevos.
Tambi�n se los conoce como �carpas dentadas ov�paras�.
Poseen peque�os dientes bic�spides en sus mand�bulas y en la faringe, son generalmente de boca peque�a y protr�ctil, y adem�s no poseen aletas adiposas,
En general todos los Killes producen huevos con un corion(c�scara) muy resistente
Esta es sin duda una de las mayores particularidades que distinguen junto a otras a esta clase de peces.
Es que justamente sus huevos, necesitan para formar correctamente el embri�n y posterior alev�n un determinado tiempo (diapausa) que seg�n la especie puede durar de pocos d�as hasta varios meses e inclusive a�os y todo esto ocurre en casi total ausencia de humedad.
Esta diapausa, tambi�n la podemos encontrar en otro gran conocido de los acuaristas como es la Art�mia Salina.
La Argentina ostenta el record de tener los Killies mas australes del mundo - la Austrolebias robustus - al sur del r�o Salado y tambi�n poseemos el killis mas grande las Megalebias elongatus. (15 cm)

Las especies que habitan en nuestro pa�s est�n representadas por las siguientes familias:

Austrolebias
Megalebias
Neofundulus
Pterolebias
Papiliolebias
Trigonectes
Rivulus

A continuaci�n la lista de Killies Argentinos

Austrolebias Alexandri (Catello y L�pez, 1974)
Austrolebias bellottii (Steindachner, 1881)
Austrolebias nigripinnis (Regan, 1912)
Austrolebias nonoiuliensis (Taberner,Fern�ndez Santos y Castelli, 1975)
Austrolebias robustus (Gunther, 1883)
Austrolebias vandenbergi (Huber, 1995)
Megalebias elongatus (Steindachner, 1881)
Megalebias monstrosus (Huber, 1995)
Neofundulus ornatipinnis (Myers, 1924)
Neofundulus paraguayensis (Eigenmann y Kennedy, 1903)
Papiliolebias bitteri (Costa, 1989)
Pterolebias longipinnis (Garman, 1895 )
Rivulus punctactus (Boulenger, 1895)
Trigonectes aplocheiloides (Huber, 1995)
Trigonectes balzanii (Perug�a, 1891)

Izquierda -Megalebia elongatus desovando (foto Mario CAC)Derecha- Austrolebia nigripinis (foto Mario CAC)

Al ser un grupo de peces tan extendido por todo el mundo , sus habitad pueden ser de lo mas dis�miles, podemos encontrar Killis en peque�os arroyos de lentas corrientes o por ejemplo a la vera de los caminos en peque�os charcos estacionales.
Al tener tantas especies el g�nero encontramos que las formas de desovar de una especie a otra tambi�n varia significativamente
Algunos desovan enterrado muy profundamente sus huevos en el substrato, mientras que otros los pegan a las hojas de las plantas sumergidas,
Para poder entender mejor a los killis y los describiremos y clasificaremos seg�n su forma de desovar.

Peces no anuales
Se reproducen cerca de la superficie, como por ejemplo: los Rivulus Aphyosemion
Peces semi-anuales:
Desovan sobre el substrato o entierran sus huevos superficialmente, por ejemplo: Nothobranchius. Fundulopanchax.
Peces sudamericanos: o anuales

Estos peces necesitan enterrar muy profundamente sus huevos que necesitan de un periodo mas o menos prolongado de diapausa tenemos en este grupo peces como las Austrolebias, Pterolebias etc.
Como afirme mas arriba una de las caracter�sticas de los Killis, es que sus huevos necesitan para la formaci�n y posterior maduraci�n del embri�n un periodo de tiempo que se denomina Diapausa

La Diapausa consta de tres etapas.
La Diapausa 1
Es el periodo en que solamente hay una divisi�n celular y se forma la bl�stula
La Diapausa 2
Es cuando se forma la espina dorsal y se empiezan a formar los �rganos del embri�n.
La Diapausa 3

Es cuando se terminan de formar y madurar los �rganos internos, permaneciendo el embri�n en un estado latente a la espera de las mejores condiciones para nacer.
El periodo de diapausa varia de una especie a otra, pudiendo tardar pocos d�as en el caso de algunos Fundulopanchax hasta pasar varios meses o incluso a�os en el caso del g�nero Austrolebias
He sabido de boca de un Kilero que despu�s de varios a�os puso a mojar una turba y en pocas horas tenia a varios alevines nadando
Los aficionados tenemos la posibilidad de acortar o alargar este periodo seg�n las condiciones en los hemos almacenado Por eso es muy importante conocer los distintos tiempos de diapausa de cada especie que mantenemos y el correcto almacenaje de los huevos
Esta caracter�stica que une a los Killis es la que ha fomentado el canje de huevos entre los aficionados. Nosotros desde aqu� podemos mandar huevos al otro lado del mundo de determinada especie y podemos recibir especies ex�ticas a vuelta de correo.
Una de las cosas m�s importantes que debemos tener en cuenta los que nos dedicamos a los killis es de tratar de mantener la pureza gen�tica de los especimenes que mantenemos Por lo cual en Kilifilia, se denominan poblaciones o localizaciones, a un determinado biotopo o habitad que alberga una cantidad determinada de individuos (peces) Estas poblaciones son registradas detalladamente por las asociaciones de aficionados, y se les da el nombre del lugar o paraje en el cual se hallan .
Correcta Denominaci�n
Es tal la diversidad de los killis, que un ejemplar recolectado en un ri� o un charco puede variar sustancialmente de coloraci�n y/o apariencia de otro que es recolectado unos metros mas all�. Los especimenes capturados son lo se denominan F0, es decir que son salvajes. Los descendientes de estos F0, se los denominara F1, y as� sucesivamente
Por lo cual nosotros podremos mantener por ejemplo una Austrolebias nigripini Ceibas F2 a este nombre se le puede agrega a�o y las siglas de la asociaci�n que la recolecto tambi�n se le puede agregar el numero del socio que la mantiene.
As� que la denominaci�n de Killi puede llegar a ser tan compleja como esto :
Austrolebias nigripini Ceibas F2 01/KCA/14 donde: F0 nos dice que es un ejemplar salvaje, luego el a�o en que fue recolectado, las siglas del Club y el n�mero del socio que la mantiene o la recolecto Esta nomenclatura puede variar de acuerdo a la asociaci�n a donde se tenga registrada la misma, En pos de mantener una pureza gen�tica no deberemos cruzar una Austrolebias nigripinis Ceibas con otro ejemplar de Austrolebia nigripini Maswitch por ejemplo Que aunque son una misma especie, llegan a tener caracter�sticas completamente distintas unas de otras. Si en cambio se puede cruzar distintas l�neas de reproducci�n Se puede mezclar una Austrolebia nigripini F1 con una F3 o una F0 Cuando no se conoce con precisi�n la poblaci�n a la que pertenece determinado pez o se ha mezclado accidentalmente o no una poblaci�n con otra, los individuos resultantes de ese cruzamiento se denominan Acuario Strainn o Sp El tema de la consanguinidad, que pueden llegar a tener nuestros especimenes, lo trataremos mas adelante
Como debemos mantener a nuestros killis
En general los killis son peces de peque�o tama�o (salvo los grandes Fundulopachax y las Megalebias que pueden llegar a medir m�s de 12 cm)
Por lo cual necesitaremos acuarios relativamente peque�os. En su habitad natural, los killis habitan peque�os charcos estacionales producidos por las lluvias, o por desbordes de r�os y lagunas y peque�as corrientes de agua generalmente son lugares en que abunda la vegetaci�n flotante y plantas sumergidas y/o palustres.

Foto Roberto Petraccini KCA
EL AGUA DE LOS KILLIS
En cuanto a la calidad el agua depende de la especie que mantenemos en general esta debe ser blanda o relativamente blanda, entre 2 y 4 dH y levemente �cida con un pH entre 6 y 6.5. en el caso de mantener peces del g�nero Nothobranchius el agua deber� ser dura y alcalina inclusive se debe agregar al agua de estos �ltimos unos gramos de sal.
Si bien es cierto que los killis anuales (sudamericanos) que son el grupo que me he dedicado los podemos mantenerlos en aguas mas duras y alcalinas como los de nuestras las ciudades, sin duda obtendremos mejores resultados (tanto de sanidad como en la reproducci�n) con un agua que posea los par�metros antes mencionados.
En mi caso en la ciudad en que vivo, el agua viene ya con un gran contenido de sales y es considerada pr�cticamente mineral, por lo cual siempre que se puedo, recolecto agua de lluvia y la conservo en envases preferentemente obscuros y perfectamente limpios
Mezclo una parte de agua de canilla por cada dos partes de agua de lluvia con lo cual me acerco pr�cticamente a las condiciones requeridas para mis killis
Otro punto que debemos considerar al mantener los killis en peque�os acuarios es que se hace necesario el cambio peri�dico de agua casi permanentemente.
Y en el caso de que tengamos alevines y/o juveniles, se hace necesario hasta un cambio total cada uno o dos d�as
A continuaci�n cito un pasaje que explica mejor por que el agua de los killis deber tener esas caracter�sticas.

Cita:

En efecto, el agua dif�cilmente pueda ser l�mpida y cristalina, puesto que al ser producto de lluvias ha pasado por terrenos hum�feros o gredosos, mientras que la descomposici�n de plantas y hojas en los charcos le confiere un tinte particular, por lo general ambarino. En estas condiciones se torna intensamente �cida y a su vez desmineralizada muy blanda Este �ltimo fen�meno debido a que la formaci�n de �cidos org�nicos precipita las sales minerales en soluci�n. De tal modo que el esquema del tipo de agua blanda, �cida y clorurada se refiere a la mayor�a de los killies africanos, mientras que las mismas condiciones, pero sin cloruro de sodio (sal) se aplicar� a los killies americanos. En t�rminos de medidas, diremos que la dureza debe ser aproximadamente de 2 a 3,5 dH, mientras que el pH ser� de 6,4 a 6,8. En los casos que deba clorurarse el agua, corresponder�a agregar 20 mg de sal por litro. Esto significa que cuando hablemos de agua blanda, �cida y clorurada los valores deben mantenerse dentro de esos par�metros.(Texto de elacuarista.com)

RE: Biolog�a B�sica

mario — Sat, 31 Mar 2007 15:05:46 GMT

El sistema Nervioso

El sistema nervioso est� formado por dos subsistemas, el cerebroespinal y el aut�nomo. Los peces no poseen, sistema auditivo externo ni medio, y carecen en el sistema interno del caracol, pero de ning�n modo son sordos, estos escuchan, por medio de las vibraciones directamente sobre el cuerpo, en algunos peces como los de la familia de los cipriniformes, la vejiga natatoria esta comunicadas con el o�do interno por medio de una cadena de huesos llamado (huesos de Weber). Como �accesorios� del sistema nervioso encontramos los otolitos, que tiene la funci�n de permitir al pez mantener su poci�n normal , y en algunos casos la de percibir las ondas sonoras,.Los nombre de los otolitos son :l�pilus, sagitta y asteriscus.

La visi�n en los peces, es monocular y los ojos no poseen por lo general p�rpados , salvo en los selacios que poseen adem�s de los dos comunes una membrana que se denomina nictitante, la cornea posee casi el mismo grado de refracci�n que el agua ,por lo cual los rayos de luz se reflejan directamente en el cristalino
el enfoque de este a diferencia de los vertebrados superiores , se realiza mediante un desplazamiento hacia delante o atr�sde un ligamento que se denomina falciforme.

En algunos peces los ojos pueden faltar por completo como en el caso de los tetras ciegos, debido a una adaptaci�n del medio en donde habitan.
Para finalizar ,el sistema olfativo y gustativo est�n muy desarrollados y le permiten al animal en el caso del olfato ,reconocer desde la comida hasta sus enemigos naturales este consta de dos ventanas nasales denominadas narinas que terminan en las c�lulas olfativas propiamente dichas , las c�lulas del sistema gustativo no solo se encuentran en la boca del pez sino que pueden estar esparcidas desde los bigotes y labios como en los siluriformes , hasta en las aletas filiformes como en los trichogaster.

SISTEMA REPRODUCTOR

Los peces como sabemos ,tienen diversas formas de reproducci�n, pero siempre esta es heterosexual siempre se produce por fecundaci�n de los �vulos de la hembra en general esta fertilizaci�n se realiza, en forma externa
Solamente en los casos de los peces viv�paros esta fecundaci�n se realiza en forma interna por intermedio del �rgano intromisor , que se denomina Gonop�dio.

El gonopodio esta formado por una transformaci�n de parte de la aleta anal , en donde los rayos 3� 4�y 5� se unen y por el cual el macho hace correr los paquetes esperm�ticos (espermatoforos)
Estos rayos modificado, en el momento de la copula se juntan y dirigen hacia adelante ,formando un canal por el cual se desliza el esperma, proveniente del poro urogenital que esta entre las aletas p�lvicas y el gonopodio propiamente dicho.
Los �rganos sexuales, tanto sacos testiculares en los machos como los ovarios en las hembras, se encuentran alojados en el vientre generalmente detr�s y arriba de los intestinos y/o a lo largo de la vejiga natatoria
Estos terminan, en el oviducto, en la hembra y el conducto seminal en los machos. Los sacos testiculares, pueden ser uno o dos seg�n las diferentes especies
El sexo en los peces se puede determinar en algunos casos con cierta facilidad como en la caso de los viv�paros por la presencia del gonopodio o algunas caracter�sticas externas, pero en los ov�paros la forma de diferenciaci�n mas efectiva es la diferenciaci�n en la forma de sus aletas, y los colores m�s brillantes y vivos en el macho que la hembra .
En algunas especies la �nica forma posible de diferenciaci�n es poder ver la implantaci�n de la papila urogenital , que se encuentra entre el ano y el aparato urinario, dado que los machos y hembras tienen librea semejante.
Los paquetes de esperma que el macho produce se denominan espermat�foros, y la cantidad de �vulos que produce la hembra es muy variada ,desde unos pocos en los casos de los incubadores bucales , hasta cientos y tambien miles en otras especies. Existe la falsa creencia por ejemplo de que algunas clases de peces , pueden cambiar de sexo seg�n la necesidad de la poblaci�n , tal es el caso de los Xiphoporus Hellery (espadas )
Esta creencia esta vinculada a que debido a que los machos de esta especie pueden "madurar" tardiamente ,(pueden demorar hasta mas de dos a�os en hacerlo)a la vista de un neofito parece que una hembra ya adulta de pronto toma las caracteristicas de los machos. Esto no es asi ,si no que se trata solamente de un macho que ha madurado tardiamente. Si hay casos de peces que segun se dice ,(aunque no lo he podido comprobar fehacientemente ) sus larvas cuando aun estan por nacer son todas exclusivamente hembras, luego antes de nacer o al poco tiempo de haberlo hecho definen totalmente su sexo, esto estar�a asociado a la temperatura en la cual se incuban los huevos. Este aparente cambio de sexo, lo podemos ver tambien reflejados en algunos ciprinod�ntidos ov�paros , en los cuales segun la temperatura de incubaci�n que han tenido en la diapausa ( ver art comenzando con los Killis) pueden nacer muchos mas individuos de un sexo que del otro.
Bien esperamos que con esta serie de notas muy someras e inconclusas,sirvan al novel acuarista para conocer un poco m�s la facinante anatom�a de los peces.
Esta en cada uno de los lectores profundizar sus conocimientos , en el tema para poder mediante esto,a brindarles a nuestros peces una mejor calidad de vida.

Articulo original http://ar.geocities.com/acuariovmaria/biologia3.html#

RE: Biolog�a B�sica

mario — Sat, 31 Mar 2007 14:56:47 GMT

EL TEJIDO MUSCULAR

El tejido muscular ( La carne propiamente dicha ) se inserta en segmentos musculares, denominados miotomos a lo largo del todo el cuerpo, estos segmentos musculares generalmente tienen un dise�o similar a una letra W .
Existen dos grupos de miotomos la parte superior encima de la linea dorsal del pez y se denomina zona epaxial y en la parte ventral se denomina zona hipoaxial. Existe un tabique que separan un haz de miotomos de otro que se denomima septum.
Los miotomos de la zona epaxial est�n separados por el septum vertical y los grupos musculares ventrales de los dorsales est�n separados por el septum horizontal.

LA LINEA LATERAL

Uno de los �rganos mas importantes de los peces , es sin duda la "linea Lateral"
En el costado de la mayor�a de las especies se puede observar una l�nea curva que va desde la terminaci�n de la cabeza hasta la regi�n caudal, esta es la l�nea lateral, ( en algunos peces puede estar, dividida o tambi�n faltar por completo) en esta "l�nea" las escamas estan algo modificadas y posee peque�os orificios denominados poros

Los �rganos sensibles de la l�nea lateral se denominan neuromastos, estos �censores� le sirven al pez para determinar la vibraciones externas, tanto como as� las variaciones de presi�n del agua que lo circunda, en algunos casos esta l�nea lateral puede permanecer totalmente invisible pero no por eso es que falten los neuromastos.

EL ESQUELETO

Debido a que los peces no tiene que soportar su propio peso, el esqueleto de estos suele ser, muy simple y ligero, por ejemplo en los huesos de la cabeza (alrededor de 70) Son generalmente cartilaginosos y nunca llegan a soldarse las c�lulas del protoplasma de los huesos de un pez tiene m�s o menos la misma densidad que el agua(ver en la imagen de la izquierda)

LAS BRANQUIAS

Veremos que las branquias de un pez son el principal �rgano de respiraci�n externamente est�n protegidas por lo op�rculos que est�n constituidos por cuatro huesos planos estos se levantan durante la respiraci�n sobre ellos se puede p observar las l�neas de crecimiento anuales que sirve para determinar la edad del animal.
En ciertas especies la vejiga natatoria suele funcionar a veces como un �rgano de respiraci�n auxiliar.

Las branquias est�n formadas por las hojas branquiales ,cada hoja contiene una muy fina red de capilares sangu�neos y el intercambio gaseosos se produce por un fen�meno de osmosis a trav�s de las dichas paredes branquiales, la frecuencia de los movimientos respiratorios ,esta determinada por el tama�o del pez siendo mayor en los peces de menor tama�o.
Algunos peces han modificado sus branquias , para poder tomar directamente el oxigeno del aire tal es el caso de los muy conocidos anab�ntidos, (betta, colisa , tricho , etc ) en esta familia existe una prolongaci�n de la c�mara branquial muy vascularizada que debido a su conformaci�n se ha denominado laberinto
En otras especies como los Loricariidae el tracto intestinal est� modificado siendo sus paredes muy delgadas y vascularizadas ayudando al animal a obtener oxigeno.
Las branquias tambi�n intervienen en el proceso de absorci�n de sales del organismo y en algunos peces que se alimentan de microorganismos suele encontrarse lo que se denominan trampas de alimentos. Para finalizar diremos que los movimientos respiratorios varian de acuerdo al tama�o y la edad del pez .

Boca y Organos Internos

El aparato digestivo comienza en la boca propiamente dicha, la cual puede tener diversas conformaciones seg�n los h�bitos alimenticios, estas conformaciones pueden ser subterminal, supraterminal, y terminal, en algunas especies como los octocinclus esta boca termina en una especie de ventosa. En algunas familias como en la de los sil�ridos podemos observar unas prolongaciones carnosas que se denominan barbillas o bigotes estas pueden clasificarse seg�n su ubicaci�n en nasales, labiales y rostrales estas prolongaciones son verdaderos �rganos t�ctiles.
En la boca podemos encontrar las m�s diversa conformaciones de dientes desde los muy conocidos dientes de las Serrasalmus (Pira�as) hasta los dientes faringeos, de las carpas. De acuerdo a su ubicaci�n los dientes se clasifican en 3 tipos a saber : mandibulares, bucales, y faringeos prosiguiendo podemos decir que el es�fago de los peces se puede dilatar hasta 3 o 4 veces su tama�o, el est�mago que puede faltar totalmente en algunas especies como en el casos de los ciprinidos que es muy rudimentario
El intestino varia de acuerdo a la alimentaci�n del pez siendo corto y recto en los carn�voros y largo y con muchas vueltas en el caso de los herb�voros este finaliza en el ano que generalmente tiene una ubicaci�n ventral por delante del orificio urogenital ,solamente los peces Celaceos poseen cloaca que es la salida en un solo orificio del aparato digestivo y urogenital.
Los ri�ones, est�n generalmente a lo largo de la columna vertebral, y son los responsables de eliminar los desechos y minerales sobrantes (orina), que en los peces de agua dulce, es mucho m�s abundante que en los de agua salada. Los peces como sabemos son de sangre fr�a, y se los denomina hemacrinos, esto significa que la temperatura de su cuerpo , es igual a la del medio en que viven, distinto a los mam�feros,(hematermos) que su temperatura , es siempre superior a la del medio en que habitan.
Finalmente el sistema circulatorios , la sangre es impulsada por el coraz�n que esta generalmente ubicado detr�s de las branquias, los peces poseen una presi�n arterial muy baja por lo cual su coraz�n es en relaci�n al resto de los vertebrados muy peque�o, la conformaci�n del sistema circulatorio es simple. Los latidos del coraz�n var�a de acuerdo a la edad del pez y de la temperatura del agua en que se encuentren.